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Goya y Lucientes, Francisco de Colección

En esta fecha los criterios estéticos de estampación eran ligeramente distintos a los de la época de Goya. Mediante la estampación artística, practicada en esos años, se buscaba igualar los tonos de la composición, suprimiendo los fuertes contrastes existentes entre blancos y negros –intencionadamente buscados por Goya con fines expresivos–, y marcando solamente aquellos que considera oportunos el estampador, quien en estos momentos goza de gran autonomía en el trabajo a falta del artista. Aparecen, así, unas veladuras obtenidas al dejar y extender tinta con la tarlatana sobre la lámina. El 2 de mayo de 1808, grupos de españoles se levantaron en armas contra las tropas napoleónicas que ocupaban, desde principio de año, las principales ciudades españolas. La violenta rebelión trajo como consecuencia una brutal represión que no haría sino generalizar los levantamientos populares al resto de las ciudades de la Península. Entre el 15 de junio y el 14 de agosto de 1808, la ciudad mandada por el general Palafox, sufrió un primer asedio que pudo resistir, sangrienta y quizá innecesariamente, a juzgar por las terribles consecuencias que supuso para su población.

  • Todos los reversos parecen ser copias muy próximas a tres diseños del Álbum H de Burdeos –Álbum H 22, 31 y 58–, dibujos que sirvieron de referencia para los grabados del anverso.
  • En la Tauromaquia no queda ni resto de esas estampas de Carnicero amables, distantes, coloreadas y, por ello, tan queridas por el público.
  • Como ya se ha apuntado, la serie no fue publicada en vida de Goya, sin embargo se han conservado algunas estampas, pruebas del estado definitivo, que el propio artista obtuvo durante el proceso de realización.

Finalmente se han conservado dibujos realizados con lápiz rojo que no parece que llegaran a grabarse. El 22 de diciembre de ese mismo año se anunciaron en la Gaceta “dos estampas nuevas que representan, la una al Príncipe D. Baltasar Carlos a caballo, y la otra a un fingido Baco coronando a algunos borrachos”. Veintinueve dibujos del Cuaderno H, pertenecientes al lote vendido por Javier o Mariano Goya a Román Garreta, se conservan en el Museo del Prado.

La sierra de Guadarrama en el Museo del Prado

Tatiana Maslany - Wikidata

La mayoría de los libros son básicamente ficción, incluidos aquellos que no se publicaron como tales. Lo mismo sucede con los intentos por llevarlo a la pantalla que se inician en 1932, cuando Walter Huston interpreta un papel basado en Wyatt Earp en la película “Law and Order”. Las figuras de estos legendarios agentes de la ley en la historia de los Estados Unidos se han convertido en auténticos iconos y, con el paso de los años, se les han ido adhiriendo las leyendas como percebes a un barco. Este libro pretende reflejar la realidad de lo que sucedió, de quiénes vivieron o pasaron por la ciudad y convertirse en una referencia para explicar una parte de la historia que ha sido excesivamente adornada y sumida en el romanticismo frugal. Y finalmente los Disparates, momento culminante del proceso de individualización de la obra goyesca, en los que nos va a mostrar, al igual que en las Pinturas negras y en algunas otras obras de estos años, las primeras manifestaciones verdaderas del carácter moderno de Goya, en las que la subjetividad campa ya a sus anchas.

Goya [Material gráfico] : la lechera de Burdeos / Museo Nacional del Prado.

Si se admite la mención de este grupo de aguafuertes en la carta y la probabilidad de que los dibujos relacionados del Cuaderno H constituían ideas preliminares para dichas estampas, la fecha de ejecución de los dibujos debería adelantarse al otoño de 1825. La alusión a una nueva serie de estampas contenida en la carta enviada por Goya el 20 de diciembre de 1825 a su amigo Joaquín María Ferrer, exiliado en París, ha sido entendida como una referencia velada a los dibujos de los cuadernos de Burdeos. Si dicha interpretación fuera correcta, los dibujos constituirían el punto de partida de un nuevo ciclo gráfico, probablemente pensado para su ejecución en litografía. No obstante, cabe mencionar que también los aguafuertes de la serie de Últimos caprichos han sido explicados y datados a partir de la misma referencia epistolar. Por su técnica y temática, parece que este cuaderno fue realizado paralelamente al Cuaderno C. Los dibujos están ejecutados a pincel con tinta ferrogálica, la tinta corriente de escribir que debido a su alto contenido metálico el tiempo ha oxidado, produciendo en muchos de ellos, especialmente en los de la primera parte del cuaderno, que tienen aguadas muy cargadas de tinta, daños notables en el papel. Como soporte Goya reutilizó un cuaderno de notas de fabricación española –con filigrana pavlar–, en cuyas primeras páginas había sellos de papel adheridos en la parte superior que, al ser quitados para dibujar, dejaron marcas circulares en las hojas.

Маслани, Татьяна — Википедия

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